?Культурная революция? - период застоя и спада китайского кинематографа. Деятели кино были осуждены, как ?правые элементы?, кинопредприятия были закрыты. Китайское кино вступило в эпоху ?безвременья?. Несмотря на имевшее место спустя некоторое время известное оживление творческой жизни, в кинопроизводственной сфере господствовала ?образцовая пекинская опера?.

Суровая осень: китайский кинематограф во время ?культурной революции?

Десятилетие хаоса нанесло китайскому кино огромный ущерб. На самом деле, сильный удар по кинематографу был нанесен уже в 1964 году, когда отличные фильмы, снятые за 17 лет со времени образования Нового Китая, подверглись огульной критике под предлогом ?игнорирования классовой борьбы?.

В феврале 1966 года Цзян Цин при поддержке Линь Бяо созвала в Шанхае армейское совещание по проблемам литературы и искусства, в отредактированной протокольной записи которой отмечалось, что за годы народной власти представители творческих кругов, включая кинематографистов, ?навязывали нам антипартийную, антисоциалистическую черную линию? противостояния КПК, социализму и идеям Мао Цзэдуна. Согласно протоколу совещания, современный китайский кинематограф сочетает в себе буржуазную идеологию, современный ревизионизм и так наз. ?художественный стиль 30-х годов?.

Более 650 кинофильмов, снятых за 17 лет народной власти, были названы ?ядовитыми сорняками?, а ?кино левого фронта? 30-х годов несправедливо игнорировалось. Были прерваны контакты между китайскими кинематографистами и их зарубежными коллегами.

Славная история китайского кино была очернена, а огромные достижения кинематографа втоптаны в грязь. Деятели кино подвергались давлению и преследованиям. Кинематограф потерял таких мастеров, как Цай Чушэн, Чжэн Цзюньли, Ин Юньвэй,

Фашистская диктатура ?банды четырех? не только вызвала резкое недовольство в творческой среде, но и повлекла вмешательство лидеров партии и государства. После вмешательства и поддержки со стороны Мао Цзэдуна и Чжоу Эньлая китайскому кино удалось сохранить жизненную силу в хаосе тех темных лет. Постепенно возобновляли свою работу кинопредприятия, и после 7-летнего застоя киноиндустрия постепенно вернулась в сравнительно нормальное русло развития.

Вместе с тем, в целом, китайское кино находилось в чрезвычайно тяжелом положении. С 1973 по 1976 гг. в стране было выпущено всего 76 фильмов, в частности, ?Ясная погода?, ?Зеленые сосны в горах?, ?Бурные годы?, ?Вторая весна? и т.д. Большинство фильмов того времени сняты в соответствии с требованиями политической жизни, они пропагандируют идеологию классовой борьбы, представляя положительных героев высокими красавцами, а ?классовых врагов? - клоунами. В сфере художественных методов наблюдался явный перекос в сторону формализма. Несмотря на это, фильмы выполняли известную эстетическую функцию.

Однако, даже в самые суровые дни ответственные деятели кино продолжали заниматься любимым делом. Фильмы ?Великое начинание? Чанчуньского кинопредприятия, ?Хай Ся? Пекинского кинопредприятия и ?Незабываемая битва? Шанхайского кинопредприятия, хоть и были отмечены ?печатью? своего времени, но они стремились к преодолению искусственных ограничений и отражению реальной действительности, иллюстрируя извилистый путь развития китайского кино.

(Китайский информационный Интернет-центр. russian.china.org.cn) 06/11/2007